皮道坚教授在研讨会发言

　　皮道坚：谢谢主持人。刚刚主持人说洪耀先生的艺术是雪藏了30年，我想对这个做一点补充，或者说是提出另外一个说法。我和洪耀应该算是老同事了。他是77年到湖北美院的，我79年考入湖北美院做研究生，81年毕业之后和他做同事有一段时间，直到他84年去了香港。说句老实话，今天参观这个展览，我个人感到很惊讶，有些意外。所以当听到陈孝信说“雪藏”时，我的脑海里马上就冒出了八个字“厚积薄发，大器晚成”。洪耀这次展览给我的就是这么一个印象。在我们做同事的那段时间里，他给我的印象是一个很有想法的人，那个时候还很年轻，是一个年轻的艺术家。大家在一起交谈的时候，可以看出他有很多很好的艺术见解，而且能感觉到他对某些盲从的艺术态度非常不以为然。记得那时候我看过他画的《魔方》，里面有很浓的抽象意味和观念内容，那在当时是很有新意的。后来他去了香港，以后我们就没有联系。93年我去台湾时我们见过一次。(对洪耀)没有听说你的这些想法。所以这次我看了这个展览，就觉得真的是厚积薄发、大器晚成。整个展览给我的印象，在艺术语言上，他已经找到了属于他自己的一种非常独特的艺术语言。这个展览里面有几个系列，刚才陈孝信先生谈到的，有水墨的、油画的，也有综合媒材的，还包括一些装置、行为的语言方式。但是所有这些作品在艺术上的独特之处，不光是表面的弹线语言那么简单，而在于它们结合起来体现了艺术家的深厚的艺术素养，可以看得出来有相当的水准，最主要的是展览的所有作品，让我们看到一个艺术家对艺术本质的深刻理解。还有一点，我感到洪耀确实有超越东西方文化二元对立的文化视野。很长时间以来人们习惯上将东西方文化对立起来，但是洪耀在他的艺术实践里成功地超越了这一观念的误区。

　　作为一个成功的艺术家，通常需要一个很必要的条件，即他对他所使用的媒材的掌握。洪耀扩大了以前的绘画手法，弹线是他独创的，这一点刚才陈孝信的发言里面也强调了。弹线只是一个切入点，从鲁班受到启示或者从弹棉花的工具受到启示，但是这终归只是一个切入点。关键在如何把弹线变成画面上有表现力的、可视的形象，变成一种绘画的语言。我想这是需要时间的积累的，更要有才情和智慧，不是有一个想法就可以画出这样的东西。要做到今天这个程度，作为一个成功的艺术家，对绘画媒材的掌握，是付出了相当大的努力的，这才能让我们感到欣喜。

　　抽象艺术到今天已有100年的历史了，我看了这个展览以后也同意很多对洪耀艺术的评论，他们觉得他有他自己独特的艺术表现。在100年的时间里，从康定斯基、蒙德里安、马列维奇到波洛克、马克﹒托比，我们看过来，洪耀的作品不是对他们任何一个人的重复，但是他也从所有抽象艺术的前辈们那里吸纳了他认为有用的东西，像这个弹线，我们不能不联想到波洛克，但是他和波洛克又不一样，他这个弹线非常巧妙的是把一种可控制的东西和偶发性的东西，两种元素结合起来，这样画面上产生一些其他的抽象画里面没有的东西，这个弹线既是可以控制的又可以产生偶发效果，这是他值得我们重视的地方。如果我们把抽象艺术100年的历史联系起来看，洪耀的作品也是站得住脚的，而且他的创作还有很大的发展空间。

　　另外想说一点题外话，刚刚在深圳参加了一个抽象艺术的研讨会，会上陈默谈到一个问题，认为在我们这里对抽象艺术不够重视。但我认为最近一段时间我们的抽象艺术又开始受到重视，在学术上受到重视。这里要说一下上海美术馆，上海美术馆这几年在推进抽象艺术的普及、拓展抽象艺术的土壤方面，我觉得做了一些很好的工作。当然抽象艺术是西方的康定斯基这些人搞起来的，有人说，我们中国的传统艺术里面就有很强的抽象精神，也有很丰富的抽象元素。但实际情况是抽象艺术在我们这里一直没有得到很好的发展，没有一个很成熟的发展阶段。我觉得由传统艺术向现代艺术的转化，抽象艺术应该是很重要的阶段，抽象艺术的普及对于国民文化素质的提高我认为是重要的。为什么需要抽象艺术?我想有几个方面的原因。我在深圳的会上也说了。抽象艺术可以发展我们的审美感觉能力，对美的形式的感受能力，马克思说过，人的感觉能力就是全部世界史至今的一个工作，人类所有的艺术创造对于我们的审美感觉的发展起了很大的作用，抽象艺术在这方面尤其能够发展我们人的审美感受能力。但是我认为这还不是主要的，主要的是抽象艺术对我们的心灵是一个很好的安顿处所。不管我们处在社会发展的什么时期、什么阶段，有时候我们的心灵都需要一个安顿的处所。像音乐艺术一样抽象艺术能超越现实羁绊，它能够起到这样的作用。最主要的还有一点，抽象艺术让我们从现实生活里脱身出来、解脱出来，让我们换一种眼光看我们生活、生存的世界，我觉得这是抽象艺术一个很重要的功能。因为我们通常总是被现实生活的很多东西所束缚，特别是今天这个时代，红尘滚滚、物欲横流，有些人生活得很痛苦，还有一些人生活得很迷茫，我想抽象艺术在这时候能够使我们从现实的很多羁绊中暂时脱身出来，我觉得这才是重要的。因为抽象艺术，就是让我们不用日常的那种思维方式去思考我们现在的生存，康定斯基最开始创作他第一幅抽象画的时候，就是把他的画倒看，他就跳出来了，他第一幅抽象作品，画了一幅风景，不喜欢，倒过来一看，触发了他的灵感。所以从这个意义上说，我觉得洪耀先生的艺术，在今天来说是非常有意义的，值得我们认真地去研究、分析、欣赏的。我也相信洪耀先生大器晚成，后面的大器还可以琢磨得更加好更加精粹。

　　最后谈一点我个人的趣味。(对洪耀)我比较欣赏你的那些更单纯的弹线元素的作品。我注意到你的画册上有一篇评论，评论的作者好象是和你同岁的人，他最后谈了一点，我同意他的观点，他说你的基底绘画和弹线语言元素之间的关系，还是要争取一种和谐。他谈到的这种和谐，当然是仁者见仁、智者见智问题。但我同意他的观点，你的那些基底绘画和弹线元素，距离比较大、比较生硬地放上去的作品我不太喜欢，供你参考，不一定对。

2009年上海美术馆洪耀弹线个展批评家皮道坚与艺术家洪耀

现场与部分作品展示

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来源：洪耀弹线工作室